व्यापक मिस्र संगीत लेखन प्रणाली

व्यापक मिस्र संगीत लेखन प्रणाली

 

1. प्राचीन मिस्र के तानवाला लेखन की श्रेष्ठता

प्राचीन मिस्र अत्यंत शाब्दिक लोग हैं, जो अपनी सभ्यता के सभी पहलुओं को लिखित रूप में दस्तावेज थे । इसलिए, यह एक आश्चर्य के रूप में नहीं आना चाहिए कि वे भी संगीत लगता लिखा था, के रूप में वे अपनी बात की आवाज़ (भाषा) किया था । प्राचीन मिस्र के लिए, संगीत और भाषा एक ही सिक्के के दो पहलू हैं ।

प्लेटो ने स्वीकार किया कि प्राचीन मिस्र उनके संगीत धुनों notated, ससुराल में [656-7]:

“. . . आसन और धुन है कि संगत सुखदायक हैं । ये उन्होंने विस्तार से निर्धारित किया और मंदिरों में तैनात… ”

संगीत में है कि गायन स्वजनों, हर संगीत नोट अलग से लिखा है, पाठ के एक अक्षर के अनुरूप है । दूसरे शब्दों में, प्रत्येक संगीत नोट एक समकक्ष शब्दांश है, और इसके विपरीत, जैसे leiden papyrus जे ३५० में निहित भजन ।

सभी प्रारंभिक ग्रीक और रोमन लेखकों पुष्टि की है कि वहां मूल रूप से प्राचीन मिस्र के लेखन के दो रूपों-सचित्र और वर्णमाला थे । वहां विषय के रूप में अच्छी तरह के रूप में लिखने के उद्देश्य के आधार पर वर्णमाला लेखन के विभिंन तरीके थे । हम यहाँ संगीत और मुखर संगीत विषय के साथ जुड़े रूपों पर हमारे ध्यान केंद्रित होगा-कविता, जप, गायन, आदि

françois यूसुफ fétis, एक निपुण musicologist, ‘ यूनानी संकेतन प्रतीकों की जड़ों की खोज के लिए प्राचीन मिस्र के लेखन के जनभाषा रूप हो ।

F. J. fétis राज्यों में अपनी जीवनी विश्सेलली डेस musiciens एट bibliographie गेनेराले डे ला musique [bruxelles, १८३७, टोम मैं, पी. lxxi.]:

“मुझे सबसे कम संदेह नहीं है, कि इस संगीत संकेतन [आधुनिक यूनानियों द्वारा चर्च संगीत में इस्तेमाल किया] प्राचीन मिस्र से ताल्लुक रखते थे । मैं अपनी राय के समर्थन में इस संकेतन में संकेत द्वारा वहन समानता है, ग़लती से , दमिश्क के सेंट जॉन के लिए जिंमेदार ठहराया, डेमोटिक, या प्राचीन मिी के लोकप्रिय पात्रों के उन लोगों के लिए। . . . .

एम fétis बाहर कई यूनानियों के लिए मांयता प्राप्त प्रतीकों के बीच मौजूदा समानता की ओर इशारा करते हुए द्वारा जारी नोटों की अवधि और मिस्र के डेमोटिक प्रतीकों के कुछ पात्रों का निर्धारण, एक लंबा और विस्तृत विश्लेषण में [के हिस्से की और अधिक पढ़ें कार्ल एंगेल की पुस्तक में ‘ एम फेटिस ‘ पाठ का अंग्रेजी अनुवाद, इस सबसे प्राचीन राष्ट्रों के संगीत, स्नातकोत्तर । 271-2]. M. fétis को समाप्त करने में संकोच नहीं किया:

“ग्रीक चर्च के संगीत में कार्यरत संकेतन की प्रणाली के इस विस्तृत विश्लेषण के बाद, और मिी के बीच उपयोग में जनभाषा चरित्र के उन लोगों के साथ अपने संकेत की तुलना के बाद, हम एक पल के लिए शक कर सकते है कि इस संकेतन के आविष्कार के लिए है कि प्राचीन लोगों [मिी], और नहीं दमिश्क के सेंट जॉन को जिंमेदार माना जा रहा है। . . . “

है fétis’s विस्तृत विश्लेषण और निष्कर्ष किसी भी शक की छाया के बिना साबित होता है कि यूनानी मिस्र के जनभाषा प्रतीकों का संगीत संकेतन उधार ।

एक अंय musicologist, चार्ल्स burney [संदर्भ सूची देखें], नोट किया है कि उपलब्ध notations की एक सूची से पता चलता है कि पूर्वजों ध्वनि के लिए १२० से अधिक विभिंन पात्रों का उपयोग केवल । जब खाते में समय (या गति) परिवर्तन लेने के रूप में यह अलग मोड और genera से संबंधित है, ध्वनि अक्षर से अधिक १६२० गुणा थे । burney लाइनों, curves, हुक, सही और गंभीर कोण, और अंय साधारण आंकड़े, विभिंन पदों में रखा के ज्यादातर शामिल के रूप में इस विशाल संख्या वर्णित; “विकृत विदेशी वर्णमाला”के रूप में वर्णित का एक रूप । तथाकथित के प्रतीकों “लाशें विदेशी वर्णमाला ” वास्तव में प्राचीन मिस्र के डेमोक्रेट प्रतीकों, के रूप में एम fétis द्वारा उल्लेख कर रहे हैं ।

वर्तमान पश्चिमी संकेतन प्रणाली है कि बोझिल लेखों कि सोच के बिना याद किया जाना चाहिए के शामिल है के विपरीत, यह था, तथापि, आसान जानने के लिए और प्राचीन मिस्र संकेतन प्रणाली का पालन करें, क्योंकि यह उनकी भाषा के अनुरूप था ।

संगीत लेखन प्रणाली के burney वर्णन अगले समझाया जाएगा ।

 

2. गीतात्मक/संगीत ग्रंथों के प्राथमिक लेखन अवयव

मिी के लेखन, गायन और वाद्ययंत्रों के लिए पूर्ण और व्यापक तानवाला notations था । लिखित प्रपत्र थे/एक या अधिक निंन चार तत्वों से बना है:

1. पत्र-संगीत नोटों की प्राथमिक ध्वनियों के रूप में रूपों.

2. उचित अक्षरों के साथ जुड़े मानार्थ प्रतीकों की एक संख्या है जो मिलाना या व्यक्तिगत ध्वनि मूल्यों को विनियमित की सेवा कर रहे हैं । इस प्रणाली के ऊपर, नीचे लिखा चिह्नों के विभिंन प्रकार के डॉट्स, डैश, आदि के शामिल है, और तरीके है कि लाइन की रिक्ति को बदल नहीं है ।

इन प्रतीकों स्वर, लंबाई और तनाव है, जो अक्सर अक्षरों, शब्दों, या वाक्यांशों पर काम के रूप में संगीत सुविधाओं का वर्णन है कि, जैसे तत्वों की तीव्रता, पिच, और भाषा की आवाज़ के अंकुरण, साथ ही साथ ताल और intonation- मूल रूप से गतिशीलता और गति चिह्नों ।

मुखर और वाद्य प्रतीकों के अलावा papyri भी arsis अंक (बढ़ती और गिरने) और diseme संकेत का उपयोग करता है । अधिक जानकारी इस पुस्तक के अध्याय 11 में दिखाया गया है ।

3. अंय melodic और लयदार notations-मूल रूप से संक्षिप्त अक्षरों की पहचान करने के लिए राग, प्रकृति और पिचों की अवधि/लगता है, मोड, नोट आकार, संक्षिप्त नोट्स और यूनिवर्सल मार्क्स-तीर, आदि और है कि क्या संगीत संगीतमय कर देगा ।

4. अर्थ खंडीय सुविधाओं के लिए विशेष प्रतीकों डॉट्स सहित इस्तेमाल किया गया [एकवचन, डबल, के रूप में आज के बृहदांत्र, और तीन], खाली स्थान, डैश, ऊर्ध्वाधर सलाखों [व्यक्तिगत और एकाधिक], अल्पविराम, आदि । कुछ शर्तों को विनिदष्ट करने के लिए संक्षिप्त शब्दों/सिलेशलों का भी प्रयोग किया गया था ।

 

3. वर्णमाला पत्र लिखा संगीत नोट्स के रूप में

सामांय में, संगीत वाद्ययंत्र के लिए notations के रूप में संकेत दिया गया 1) गायन सिलेकल्स के लिए एक साथी के रूप में के रूप में अच्छी तरह से vocals के साथ बारी, या 2) गायन के बिना संगीत ।

1) vocals के लिए संगत

पाठ अक्षरों और साथ संगीत के बीच भ्रम को कम करने के लिए, संगीत notations विभिंन पदों में वर्णानुक्रम पत्र-रूपों के रूप में दिखाया जाता है-विकृत, वर्जित, लंबी, दोगुनी, आदि ।

स्केल, B और H (E) के दूसरे और पांचवें डिग्री/नोटों को 2 प्रतीक दिए गए । डायटोनिक स्केल के अंय सभी नोटों तीन प्रतीकों था-या बल्कि, एक 3 पदों में लिखा पत्र: खड़ा, प्रवण और उलट ।

सीधा संकेत डायटोनिक भीलों (हमारी सफेद कुंजियों के अनुरूप), और दोनों चपटा और उलट संकेत sharps का मतलब, जैसे कि 1/4, 1/3, 3/8 टन (enहार्मोनिक नोट्स) छोटे अंतराल का प्रतिनिधित्व ।

वर्जित संगीत प्रतीकों पाठ शब्दांश के साथ संयोजन के रूप में काम करते हैं । कुछ नोट कभी-कभार उनके ऊपर या उनके माध्यम से (¥) एक बार के साथ दिखाई देते हैं, जो प्राकृतिक नोट के एक हिस्से को दर्शाता है । वर्जित प्रतीकों कई स्थानों में छोटे अक्षरों के ऊपर दिखाई देते हैं, साथ ही विभाजित लंबे स्वर के दूसरे तत्व के ऊपर । बार का अर्थ है कि एक ही नोट गाया जाता है, लेकिन एक अलग तरीके से; या संगीत संगत में कुछ अंतर के साथ ।

2) अकेले संगीत

व्यक्तिगत नोट्स वर्णमाला पत्र-रूपों द्वारा इंगित किया गया । पैमाने के प्रत्येक डिग्री वर्णमाला के एक पत्र द्वारा प्रतिनिधित्व किया, संगीत वाद्ययंत्र के लिए विशुद्ध रूप से इस्तेमाल किया गया था ।

अक्षरों का उपयोग डायटोनिक स्केल के सात प्राकृतिक टोन को इंगित करने के लिए किया गया था, और स्केल के सात मूल नोटों में से प्रत्येक में छोटे अंतरालों के लिए दो अनुपूरक नोट्स दिए गए थे, जैसे कि 1/4, 1/3, और 3/8 टन — एक हार्मोनिक नोट ।

 

[ एक अनुवादित अंश: The Enduring Ancient Egyptian Musical System—Theory and Practice द्वारा लिखित मुस्तफ़ा ग़दाला (Moustafa Gadalla) ] 

स्थाई प्राचीन मिस्र के संगीत systemâtheory और अभ्यास, द्वितीय संस्करण

पुस्तक सामग्री को https://egypt-tehuti.org/product/ae-musical-system/पर देखें

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[मौस्टाफ़ा gadalla द्वारा प्राचीन मिस्र vocalic भाषा के संगीत पहलुओं से एक अंश]

The Musical Aspects of the Ancient Egyptian Vocalic Language

प्राचीन मिस्र के vocalic भाषा के संगीत पहलुओं

पुस्तक सामग्री को https://egypt-tehuti.org/product/musical-aspects-vocalic-language/पर देखें

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