लयबद्ध समय

लयबद्ध समय

 

संगीत का भावनात्मक प्रभाव काफी हद तक है कि यह रोजगार ताल के प्रकार पर निर्भर करता है । ताल का मतलब है प्रवाह: एक आंदोलन है कि तीव्रता में surges और थमते । ताल का प्रवाह संगीत में कई रूपों में ग्रहण कर लेता है । संगीत के रंग और व्यक्तित्व की ज्यादा अपनी लय से आती है. यह मजबूत और कमजोर आवेगों, लंबे और कम नोट मूल्यों, कम और उच्च पिच, धीमी या तेज, यहां तक कि या असमान लहजे के साथ अक्सर या निराला के विपरीत हो सकता है । इन तत्वों के संयोजन अपने चरित्र लय दे ।

संगीत प्रदर्शन के अलावा, लयबद्ध समय भी लागू होता है: music/शब्दों/वाक्यांशों अनुभूति और स्मृति पर निर्भर करता है; के लिए हम न केवल लगता है कि तुरंत वे साधन हड़ताल पर लग रहा है, लेकिन उन है कि पहले मारा गया था याद है, क्रम में करने के लिए उंहें एक साथ तुलना में सक्षम होना चाहिए । समय लगातार टोन अलग तत्व सुनवाई में आयोजन कारक है, लग रहा है, और संगीत या बोली जाने वाले शब्दों के इरादे को समझने/

मनुष्य की लय अधिकांशतः हृदय नाड़ी से संबंधित होती है. ताल दिल पर एक प्रभाव है, और इसके खिलाफ के रूप में अच्छी तरह से मापा जाता है । हम एक हमारे में निर्मित घड़ी है-पल्स-जिसका सामांय दर प्रति मिनट के बारे में ७२ धड़कता है । [इस पाठ में संख्या ७२ और buk-नुनु ईयरलर के बीच का संबंध भी देखें.] यह इस मापदंड से है कि हम तेजी से या धीमी घटनाओं ंयायाधीश-उनकी गति । जब संगीत गति हृदय नाड़ी से बदलता है (तेज या धीमी), तो यह अप्राकृतिक उत्तेजना का कारण होगा.

धीमे संगीत = वैराग्य, शीतलता, दुःख
तेज़ गति = खुशी, खुशी, जीवन शक्ति

नंबर 2 और 3 आईएसआईएस और ओसीर्स की संख्या, पूरे ब्रह्मांड के नियामकों, जैसा कि पहले दिखाया गया है । इस प्रकार, व्यावहारिक रूप से सभी लयबद्ध संगठन दो सामान्य योजनाओं में से एक पर आधारित है: द्विआधारी-मजबूत, एक कमजोर हरा, या ternary के साथ बारी-मजबूत, दो कमजोर धड़कता द्वारा पीछा किया । इन प्रकारों में से कोई एक या अन्य प्रत्येक संघटन के लयबद्ध ढांचे को रेखांकित करता है । अंतर्निहित द्विआधारी या त्रिअंगी ताल मौलिक ताल के रूप में जाना जाता है । इन धड़क रहा है कि सामांय ढांचे के भीतर दिखाई के उपखंड सहायक ताल कहा जाता है ।

संख्या 2 और 3 प्राकृतिक श्वास ताल से संबंधित है और इसलिए संगीत प्रदर्शन में समय माप की द्विआधारी और त्रिअंगी विधि में परिलक्षित होते हैं । जब एक व्यक्ति एक शांत नींद में है, समय सीमा समाप्ति और सांस लेना के बीच दो बार के रूप में है कि सांस लेना और श्वास के बीच के रूप में लंबा है । यह सभी संगीत रूपों के पीछे विचार है । में और बाहर और तनाव और विश्राम के परिवर्तन, सभी आगे अभिव्यक्तियों को नियंत्रित करता है ।

संगीत में समय की धड़कन काफी महत्वपूर्ण है, क्योंकि अगर एक संगीतकार (नहीं टक्कर) समय से बाहर गिर जाता है, संगीत से लगता है और कान सुनने को रोकने के लिए और बहाव के लिए जाता है. हरा लगातार स्पंदन है । यह एक शासक के रूप में कार्य करता है जिसके द्वारा हम नोट की अवधि और नोटों के बीच के समय को माप सकते हैं । समय की धड़कन निंनलिखित तरीकों में से किसी के द्वारा पूरा किया जा सकता है:

1. संगीतकारों ध्वनि अनुकरणात्मक अक्षरों की सहायता के साथ समय रखने के लिए सीखना-चुपचाप । अक्षरों और संगीत नोटों के बीच पत्राचार समय की इस पद्धति को बहुत स्वाभाविक रखते हुए बनाता है ।

/संगीत के साथ गायन के लिए एक ही पैटर्न का अनुसरण करता है, और दो तरीकों से पूरा किया जा सकता है: 1) नोट की अवधि के लिए कुछ अक्षरों का उपयोग करके, और/या नोटों के बीच में समय के लिए; 2) या संख्या की एक भी या वैकल्पिक पुनरावृत्ति, अपने आप को गिनती द्वारा ।

आमतौर पर, अक्षरों के दो आकारों का उपयोग किया जाता है: 2:1 के अनुपात में लघु और दीर्घ अर्थात लंबी/लंबे स्वर में । इन दो बुनियादी तत्वों चर मीटर के लिए कई रूपों में इस्तेमाल किया जाता है-धड़कता है और हर समय खंड में निहित टिकी हुई है के अनुक्रम ।

2. पैर की धड़कन प्राचीन मिस्र के संगीत दृश्यों में दर्शाया गया है [दूर सही में दिखाया गया है] समय रखने की एक विधि के रूप में ।

3. प्राचीन मिस्र के भवनों में कई संगीत अभ्यावेदनों में, संगीतकारों समय में संगीतकारों रखने के लिए, clapping, या clappers का उपयोग कर एक व्यक्ति के साथ कर रहे हैं ।

4. मिी छोटी हैंड ड्रमों, गोबलेट ड्रम (तबला/डार्बूक्कः), फ्रेम ड्रम (riqq या टार), या केतली ड्रम (naqqarat) की जोड़ी समय को विनियमित करने के ड्रम पैटर्न का उपयोग/

कोई स्वत: alt पाठ उपलब्ध नहीं है ।

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5. शास्त्रीय मिस्र प्रथाओं के संयोजन में काम कर रहे धड़कता के दो प्रकार के थे: मूक और श्रव्य

मूक इशारों प्राचीन मिस्र में इस्तेमाल किया गया, विभिंन तरीकों से संकेत देकर, जैसे: forearm उठाने, हथेली या तो ऊपर या नीचे मोड़, और खींच या उंगलियों को दोगुना; एक हाथ से बाहर आंशिक रूप से आयोजित अंगूठे और तर्जनी एक चक्र और अंय उंगलियों के गठन stiffly आयोजित, जबकि दूसरे हाथ कान पर या एक आराम की स्थिति में घुटने पर रखा है, हथेली ऊपर या नीचे के साथ । अंगूठे ऊपर हो सकता है, या तर्जनी के खिलाफ तुला ।

इन आंदोलनों के प्रदर्शन में, हाथ सदस्य से सदस्य को दाहिने हाथ से alternated; बाएं हाथ; और दोनों हाथ.

उंगलियों, भी, alternated । ड्यूपल समय में, एक अवधि के चार भागों को पहली बार छोटी उंगली से इंगित करके और क्रमिक रूप से अंगूठी उंगली, मध्य उंगली, और तर्जनी जोड़ कर चिह्नित किया गया था ।

श्रव्य धड़कता भी उंगलियों तड़क द्वारा प्रदान की गई; थप्पड़ (जांघ के रूप में) दाहिने हाथ के साथ या बाएं हाथ के साथ; या फिर दोनों हाथों से थप्पड़ मारते हैं ।

लक्सर (थीब्स), दिनांकित ca में amenemhet के मकबरे में । १५०० bce, वहां से पहले और कलाकारों का सामना कर रहे एक कंडक्टर खड़ा दर्शाया गया है, उसे सही एड़ी के साथ समय तेज़ और उसके अंगूठे और प्रयत्नो दोनों तड़क ।

 

[इसका एक अंश: इसिस :इजिप्शियन म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट्स द्वारा लिखित मुस्तफ़ा ग़दाला (Moustafa Gadalla) ] 

पुस्तक सामग्री को https://egypt-tehuti.org/product/%E0%A4%AE%E0%A4%BF%E0%A4%B8%E0%A5%8D%E0%A4%B0%E0%A5%80-%E0%A4%B5%E0%A4%BE%E0%A4%A6%E0%A5%8D%E0%A4%AF%E0%A4%AF%E0%A4%82%E0%A4%A4%E0%A5%8D%E0%A4%B0/

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